把坤坤放进女: 令人期待的调查结果，这背后隐藏着什么？_基础版74.12.31
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区域：廊坊、阿拉善盟、迪庆、包头、金华、聊城、绥化、凉山、普洱、赣州、郑州、林芝、海口、芜湖、佳木斯、嘉峪关、南平、乌兰察布、三明、伊犁、新余、西双版纳、邢台、南通、吐鲁番、中卫、河源、海东、娄底等城市。
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黄石市西塞山区、广西百色市那坡县、宜昌市猇亭区、成都市大邑县、内蒙古通辽市霍林郭勒市
佛山市南海区、海口市龙华区、内蒙古乌兰察布市商都县、东莞市大岭山镇、菏泽市定陶区、东莞市凤岗镇、荆门市掇刀区
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哈尔滨市方正县、遵义市红花岗区、哈尔滨市香坊区、佳木斯市同江市、通化市二道江区、陇南市徽县、齐齐哈尔市龙江县、三明市尤溪县、凉山越西县 西宁市大通回族土族自治县、孝感市安陆市、长沙市芙蓉区、广西北海市合浦县、鞍山市铁西区、新乡市长垣市、长春市双阳区
区域：廊坊、阿拉善盟、迪庆、包头、金华、聊城、绥化、凉山、普洱、赣州、郑州、林芝、海口、芜湖、佳木斯、嘉峪关、南平、乌兰察布、三明、伊犁、新余、西双版纳、邢台、南通、吐鲁番、中卫、河源、海东、娄底等城市。
福州市永泰县、曲靖市会泽县、韶关市曲江区、绥化市明水县、西安市莲湖区、聊城市东昌府区、内蒙古呼伦贝尔市满洲里市、潮州市潮安区、大理弥渡县
安阳市文峰区、深圳市宝安区、南京市江宁区、延安市宜川县、东莞市大朗镇、金昌市金川区、郴州市安仁县、漯河市舞阳县、蚌埠市蚌山区
南充市营山县、绥化市安达市、焦作市武陟县、楚雄禄丰市、衡阳市常宁市、怀化市辰溪县
三沙市南沙区、绵阳市盐亭县、黄山市休宁县、凉山会理市、内蒙古通辽市开鲁县、赣州市全南县、蚌埠市五河县、潍坊市昌乐县、岳阳市岳阳县、临汾市大宁县
乐东黎族自治县莺歌海镇、广西防城港市港口区、重庆市巴南区、重庆市忠县、恩施州建始县、梅州市梅江区、吉安市新干县
德州市陵城区、甘孜稻城县、常州市武进区、临高县调楼镇、三亚市海棠区、重庆市开州区、湘西州凤凰县、景德镇市珠山区、鹤岗市东山区、内蒙古锡林郭勒盟苏尼特右旗
漯河市召陵区、广州市花都区、绵阳市安州区、景德镇市珠山区、哈尔滨市香坊区、通化市通化县、孝感市汉川市、广西桂林市龙胜各族自治县、西安市鄠邑区、重庆市彭水苗族土家族自治县
常州市金坛区、盐城市响水县、武汉市东西湖区、云浮市新兴县、南京市鼓楼区、大连市沙河口区、吉安市庐陵新区
翻译台本、民族语配音、混音合成……每年，青海省民族语影视译制中心要完成数千集(部)藏语安多方言影视剧的译制。这些作品在青海省内6州19县及西藏、甘肃、四川的27家州县级电视台免费播放，覆盖200多万各族群众，将中华优秀传统文化、社会经济发展、现代科学技术、都市乡村生活等无数精彩故事带往偏远地区，搭建起当地与外界沟通、了解的“一座桥、一扇窗”。
青海省民族语影视译制中心的配音演员正在为影视剧配音。在民族地区传播中华优秀传统文化
青海省民族语影视译制工作始于20世纪50年代的胶片电影时代，彼时一支16人的小分队远赴长春电影制片厂学习，完成第一部安多藏语电影译制作品《金银滩》，开启青海省民族语言影视译制工作的先河；1973年，《渡江侦察记》译制出炉，成为第一部采用胶片涂磁技术、全部工序在省内完成的影片。
随着录像带、电视机的普及，20世纪80、90年代，影视作品的制作和观看方式均发生深刻变化。1980年，青海电影译制厂应运而生，1996年更名为青海省民族语影视译制中心，成为全国最早成立的省级专业民族语言影视译制机构之一。
发展至今，中心下设编译部、配音部、制作部、综合部，拥有4个独立剧组、专业技术人员80余人。译制工作已实现全面数字化：电脑录音制作，提高音质、减少损耗；非线性剪辑更加精准、便捷、灵活；内部局域网素材实时共享；标准化、专业化、高质高效的电影电视译制“双线并行”生产模式趋于成熟。
40多年来，中心累计译制各类影视节目近6万部(集)，供片超过1.38万集，为推动中华优秀传统文化在民族地区传播、交流和铸牢中华民族共同体意识发挥重要作用。2024年9月，中心获“全国民族团结进步模范集体”称号。
把好作品带到最远的地方
走进青海省民族语影视译制中心的混音室，制作部副部长色藏加正在进行电影《第二十条》的后期制作。“虽然我们平时的工作强度高，但一定要抽出时间学习。技术软件的更新换代非常快，平时在线自学混音教程、跟北京中影数字基地的老师请教交流、每年参加培训。只有常态化升级标准、更新理念，才能在这个领域不断深耕、进步。”他认为。
色藏加正在进行电影《第二十条》的后期制作。一旁的配音室中，头戴耳机的配音员华本加正在反复试听。从事配音工作超三十年，配音过的角色成千上万，他却依然乐此不疲。“我们与幕前的演员一样，需要反复排练、吃透台本，才能进入角色，好演员应该像百科全书，不断夯实知识背景、提高理解能力。”他总结道。
“小时候，守在电视机前，第一次看到四大名著的精彩人物、金庸的侠义江湖，在《精武门》里感受中国武术的魅力，这些影视剧在我们心里种下热爱中华传统文化的种子。”中心编译部部长才让东周说，“经典作品蕴藏着各民族共有的文化底蕴和精神内核，至今依然被大家反复问询、观看，不会过时。”
“这些年，我们选择许多贴近农牧区、接地气、易引发共鸣的乡村生活题材的影视剧作品进行译制传播，如电视剧《山海情》，电影《长津湖》、《我和我的祖国》等。”中心副主任永巴告诉记者，“为了让译制剧集尽早播出，整个团队常常加班加点，夜以继日赶进度，希望把这些好作品及时带到最远的地方、带往最需要的群众身边。”
藏汉双语电子版台本。随着题材的丰富，翻译的难度也在不断加大。翻译部办公室内，每台电脑前都摞着厚厚的工具书，书柜里摆满藏汉语言图书，数理化、医药、四书五经、小说诗歌应有尽有。
“经常接触各专业领域的科教性质的影片，翻译前要充分查阅资料，有时还要释义新名词。”正在电脑前快速输入的才让措介绍道，“比如最近即将完成译制的电影《第二十条》，术语多、对话密，整部翻译下来超过10万字。逐句翻译时还要考虑角色口型、断句，直白通俗的同时力求精准，所以很有挑战性。”
青海省民族语影视译制中心工作人员在录音室内工作。译制作品促进各民族交流
虽然面临各大视频网站与海量短视频的冲击，但永巴相信，传统电视台播出的影视剧译制作品，至今依然是向偏远农牧地区广大藏族基层群众传递时代之音最直接、最有效的手段，其作用不可替代。“我们要主动拥抱技术革新、适应市场变化，更要明晰自身定位。”永巴表示，“学习习近平总书记在全国民族团结进步表彰大会上的重要讲话后，我们更加坚定信心，要继续把握公共服务属性，以‘译’为桥传播正能量的价值取向。”
在永巴看来，优质影视剧作品就是受众的“学习平台”。“为了让他们看见、看懂、看好，我们还需要进一步提高影视节目译制的数量和质量，拓宽节目类型和渠道，创作更多广播剧、微电影、短剧以更好地满足观众多样化需求。”
除译制安多藏语作品外，近年来，中心还承担着蒙古族、土族、撒拉族等其他民族影视剧作品译制的任务。“我们为地方融媒体中心提供审核指导、技术扶持，通过作品译制和影像素材留存，保护民族语言、传承民族文化、促进民族交流。”永巴表示。
通过10余年在实践中持续地“传帮带”，中心以“一专多能”为目标的人才储备库已经建立。他说，未来，会有更多年轻血液加入“译制人”大家庭，让更多喜闻乐见、寓理于情的民族语影视剧作品深入人心，真正融入观众的日常生活。
(统战新语微信公众号)
【编辑:惠小东】